Gleichnamige Tonart: Dur und Moll sicher erkennen

Jede Tonart hat einen Grundton. Das ist der Ton, auf dem ihre Tonleiter beginnt und auf dem ein Stück in dieser Tonart meist „zu Hause“ ist. Eine Tonleiter ist eine Reihe von acht Tönen, die Schritt für Schritt aufsteigt; der achte Ton ist wieder der Grundton, nur höher. Außerdem hat jede Tonart ein Tongeschlecht: Sie ist entweder Dur oder Moll.

Zwei Tonarten heißen gleichnamig, wenn sie auf demselben Grundton beginnen, aber das andere Tongeschlecht haben. Ein anderes Wort dafür ist Variante oder Varianttonart. Zu C-Dur gehört zum Beispiel als Mollvariante c-Moll, zu fis-Moll gehört als Durvariante Fis-Dur.

Am Namen erkennst du gleichnamige Tonarten schnell. In der deutschen Schreibweise beginnen Durtonarten mit einem großen Buchstaben (E-Dur) und Molltonarten mit einem kleinen (e-Moll). Gleichnamige Tonarten haben also denselben Tonnamen vor „Dur“ oder „Moll“. Achte dabei auf den ganzen Namen: A und As sind zwei verschiedene Töne. As liegt einen Halbton tiefer als A. Ein Halbton ist der kleinste Schritt auf dem Klavier, von einer Taste zur direkt benachbarten, auch zu einer schwarzen.

Gleichnamige Tonarten klingen trotzdem verschieden, denn ihre Tonleitern haben nicht dieselben Töne. Das zeigen die Vorzeichen. Sie stehen am Anfang jeder Notenzeile. Ein Kreuz (♯) erhöht einen Ton um einen Halbton; der Ton bekommt dann die Endung „-is“, zum Beispiel Fis. Ein b (♭) erniedrigt einen Ton um einen Halbton; der Ton bekommt dann meist die Endung „-es“ oder „-s“, zum Beispiel Es. C-Dur hat keine Vorzeichen, c-Moll hat drei b.

Die Töne einer Tonleiter zählt man als Stufen: Der Grundton ist die 1. Stufe, der nächste Ton die 2. Stufe und so weiter bis zur 8. Stufe. Zwischen zwei Stufen liegt entweder ein Halbtonschritt oder ein Ganztonschritt. Ein Ganzton besteht aus zwei Halbtönen.

In einer Durtonleiter liegen die Halbtonschritte zwischen der 3. und 4. sowie zwischen der 7. und 8. Stufe. In der natürlichen Molltonleiter liegen sie zwischen der 2. und 3. sowie zwischen der 5. und 6. Stufe. „Natürlich“ heißt diese Form, weil es noch andere Mollformen gibt, das harmonische und das melodische Moll. Dort sind einzelne Töne verändert. Hier geht es nur um das natürliche Moll.

So wandelst du um: Schreibe die Durtonleiter auf und nummeriere die Stufen. Erniedrige dann die 3., die 6. und die 7. Stufe um je einen Halbton. Alle anderen Töne bleiben gleich. Danach liegen die Halbtonschritte genau dort, wo sie im natürlichen Moll hingehören.

Beim Erniedrigen helfen dir die deutschen Tonnamen. Ein Ton ohne Vorzeichen bekommt die Endung „-es“: Aus D wird Des, aus G wird Ges. Bei E und A heißt es kürzer Es und As. Eine Ausnahme ist H: Der um einen Halbton erniedrigte Ton H heißt B. Hat ein Ton ein Kreuz, fällt das Kreuz weg: Aus Fis wird F.

Paralleltonarten sind eine Dur- und eine Molltonart, die mit den gleichen Vorzeichen notiert werden. Ihr Grundton ist aber verschieden: Der Grundton der parallelen Molltonart liegt eine kleine Terz unter dem Grundton der Durtonart. Eine Terz ist der Abstand vom 1. zum 3. Ton, wenn du die Tonnamen abzählst, zum Beispiel A–H–C. Eine kleine Terz umfasst drei Halbtöne, also anderthalb Ganztöne. Eine große Terz umfasst vier Halbtöne.

Ein Beispiel: C-Dur und a-Moll haben beide keine Vorzeichen. Sie sind parallel. Gleichnamig zu C-Dur ist dagegen c-Moll mit drei b. Weil Paralleltonarten dieselben Vorzeichen haben, nutzen sie dieselben Töne. Die Halbtonschritte rücken aber an andere Stufen: In Moll liegen sie zwischen der 2. und 3. sowie der 5. und 6. Stufe, in Dur zwischen der 3. und 4. sowie der 7. und 8. Stufe.

Kurz gesagt: Gleichnamige Tonarten teilen den Grundton, Paralleltonarten teilen die Vorzeichen. Vorsicht bei englischen Texten: Dort heißen die gleichnamigen Tonarten „parallel keys“. Das englische Wort meint also gerade nicht die deutschen Paralleltonarten.

Weil gleichnamige Tonarten denselben Grundton haben, kann ein Stück zwischen ihnen wechseln, ohne seinen „Heimatton“ zu verlassen. Nur das Tongeschlecht ändert sich. Besonders gut hörst du das am Akkord auf dem Grundton. Ein Akkord ist ein Zusammenklang von mehreren Tönen; ein Dreiklang besteht aus Grundton, Terz und Quinte, also dem 1., 3. und 5. Ton der Tonleiter. Im Durdreiklang liegt über dem Grundton eine große Terz, im Molldreiklang eine kleine Terz. D-Dur klingt als D–Fis–A, d-Moll als D–F–A.

Komponisten nutzen diesen Wechsel auf verschiedene Weise. In Werken aus mehreren Sätzen kann ein Mollsatz zum Beispiel am Ende in Dur „aufgehellt“ werden. Ein Satz ist ein abgeschlossener Teil eines längeren Werks. Auch der zweite, langsame Satz kann in der gleichnamigen Tonart stehen. In Variationen, bei denen eine Melodie mehrmals verändert wird, kann ein Teil als „Minore“ in Moll erklingen; „minore“ ist das italienische Wort für Moll. In Liedern kann dieselbe Melodie im anderen Tongeschlecht wiederkommen, um die Stimmung zu verändern.

Ein bekanntes Beispiel ist die 5. Sinfonie des Komponisten Ludwig van Beethoven. Eine Sinfonie ist ein großes Werk für Orchester. Die Grundtonart dieser Sinfonie ist c-Moll; der letzte Satz, das Finale, steht in C-Dur. Diese Wirkung wird mit der lateinischen Wendung „Per aspera ad astra“ veranschaulicht, auf Deutsch etwa „durch das Raue ins Licht“.

Ein besonderer Fall ist die picardische Terz. In einem Abschnitt, der eigentlich in Moll steht, hat der Schlussakkord auf dem Grundton eine große Terz; er klingt also nach Dur. Der Hintergrund ist alt: Bis zur Renaissance, einer Epoche etwa im 15. und 16. Jahrhundert, galt der Molldreiklang als Dissonanz, also als spannungsvoller, unruhiger Zusammenklang. Das führt zum Beispiel der italienische Musiktheoretiker Gioseffo Zarlino 1558 aus. Deshalb galt ein vollkommener Durakkord am Schluss als Aufhellung.

Wie ein Wechsel genau wirkt, legt das Tongeschlecht allein nicht fest. Tempo, Lautstärke, Rhythmus und Melodie wirken mit. Die Faustregel „Dur ist fröhlich, Moll ist traurig“ passt deshalb nicht auf jedes Stück. Beschreibe eine Wirkung so: Was ändert sich, zum Beispiel die Terz im Schlussakkord? Und wie verändert sich dadurch der Klang, etwa heller oder dunkler?