Dominantseptakkord: Aufbau und Auflösung

Ein Akkord ist ein Zusammenklang aus mehreren Tönen, ein Vierklang hat vier verschiedene Töne. Der Dominantseptakkord ist ein Vierklang, den man auf der fünften Stufe einer Tonleiter bildet. Die Stufen zählst du vom Grundton der Tonart aus: In C-Dur ist C die 1. Stufe, D die 2. Stufe und G die 5. Stufe. Die 5. Stufe heißt Dominante, die 1. Stufe Tonika.

Die Töne schichtest du in Terzen übereinander. Ein Intervall ist der Abstand zwischen zwei Tönen. Du misst ihn hier in Halbtönen, also den kleinsten Schritten auf der Klaviertastatur. Eine große Terz umfasst 4 Halbtöne, eine kleine Terz 3 Halbtöne. Über den Grundton setzt du eine große Terz, darüber eine kleine Terz und darüber noch eine kleine Terz. Vom Grundton aus gerechnet erhältst du so eine große Terz (4 Halbtöne), eine reine Quinte (7 Halbtöne) und eine kleine Septime (10 Halbtöne). Die unteren drei Töne bilden also einen Dur-Dreiklang, dazu kommt die kleine Septime. In Dur stammen alle vier Töne aus der Dur-Tonleiter; in C-Dur sind es G, H, D und F.

Für den Namen gibt es zwei Schreibweisen. Das Akkordsymbol nennt den Grundton und hängt eine 7 an: Der Dominantseptakkord in C-Dur heißt G7. Die Funktionsbezeichnung lautet in jeder Tonart D7. Das D steht dabei für die Funktion Dominante, nicht für den Ton D. Ein Symbol wie Cmaj7 meint einen anderen Akkord, dort ist die Septime groß (C–E–G–H).

Achte auf die deutschen Tonnamen: H ist der Ton direkt unter C, B liegt einen Halbton tiefer als H. Erhöhte Töne bekommen die Endung „-is“ (Fis, Gis), erniedrigte die Endung „-es“ oder „-s“ (Es, As).

Eine Dissonanz ist ein Zusammenklang, der in der Harmonielehre als spannungsvoll gilt und nach einer Auflösung verlangt. Auflösen heißt: Die Töne gehen in einen ruhigeren Zusammenklang weiter. Im Dominantseptakkord stecken zwei solche Dissonanzen. In G7 sind das die kleine Septime G–F und die verminderte Quinte H–F.

Der Abstand H–F umfasst 6 Halbtöne, also drei Ganztöne. Ein solches Intervall heißt Tritonus. Je nachdem, welcher Ton unten steht, deutet man ihn als verminderte Quinte (H aufwärts zu F) oder als übermäßige Quarte (F aufwärts zu H). In der europäischen Musik galt der Tritonus lange als sehr instabiles Intervall: Anfangs mied man ihn völlig, später empfand man ihn als unbedingt auflösungsbedürftig. Gerade diese Auflösungsbedürftigkeit gibt ihm einen stark dominantischen Charakter. Seine beiden Töne wirken als Leittöne, also als Töne, die zu einem Nachbarton streben.

In C-Dur siehst du die Richtung genau: H liegt einen Halbton unter C, dem Grundton der Tonika. F liegt einen Halbton über E, der Terz der Tonika. Die verminderte Quinte H–F löst sich standardmäßig „nach innen“ auf: H steigt zu C, F fällt zu E, die beiden Töne rücken zusammen. Die übermäßige Quarte F–H löst sich „nach außen“ auf: F fällt zu E, H steigt zu C, die Töne gehen auseinander. In beiden Fällen landen die Töne im Tonika-Dreiklang C–E–G.

Die Spannung der Dissonanzen und diese klare Richtung zusammen erklären, warum der Dominantseptakkord zur Tonika drängt.

Für die Auflösung des Dominantseptakkords in die Tonika gibt es in der Harmonielehre Regeln der Stimmführung. Stimmführung heißt: Du verfolgst, wohin jeder einzelne Ton weitergeht.

In der Regel gilt: Die Terz des Dominantseptakkords ist der Leitton. Er geht einen Halbtonschritt nach oben in den Grundton der Tonika. Die kleine Septime heißt auch Gleitton, weil sie abwärts gleitet: Sie geht einen Schritt nach unten in die Terz der Tonika, in Dur ist das eine kleine Sekunde, also ein Halbton. Die Quinte des Dominantseptakkords geht zum Grundton der Tonika. Der Grundton bleibt entweder als Mittelstimme liegen oder springt im Bass ebenfalls zum Grundton der Tonika. Eine Mittelstimme liegt zwischen der höchsten und der tiefsten Stimme, der Bass ist die tiefste Stimme.

Rechne die Folgen nach: Springt der Bass vom Grundton zum Grundton der Tonika, landen Leitton, Quinte und Bass alle auf dem Grundton der Tonika, die Septime landet auf ihrer Terz. Die Quinte der Tonika fehlt dann. Grundton und Terz zeigen trotzdem, welcher Dreiklang erklingt. Bleibt der Grundton dagegen als Mittelstimme liegen, wird er zur Quinte der Tonika.

Steht die Septime im Bass, fällt der Bass in die Terz der Tonika. Dann entsteht zwangsläufig ein Sextakkord, also ein Dreiklang mit der Terz im Bass. Sinnvoll auflösen heißt deshalb vor allem: Leitton aufwärts, Septime abwärts. Führst du den Leitton abwärts oder die Septime aufwärts, verlässt du diese Regel.

In Dur bestimmst du den Dominantseptakkord direkt: Du suchst die 5. Stufe und schichtest Töne der Dur-Tonleiter in Terzen, wie bei G7 in C-Dur.

In Moll gibt es ein Problem. Die natürliche Moll-Tonleiter von a-Moll lautet A–H–C–D–E–F–G–A. Vom 7. Ton G zum Grundton A ist es ein Ganzton, es fehlt also ein Leitton. Auf der 5. Stufe entstünde mit E–G–H ein Moll-Dreiklang.

Für die Dominante erhöht man deshalb den 7. Ton der Moll-Tonleiter um einen Halbton. Diese Tonleiter heißt harmonisches Moll. In a-Moll wird G zu Gis, und Gis liegt nur einen Halbton unter A. Auf der 5. Stufe steht nun der Dur-Dreiklang E–Gis–H. Mit der kleinen Septime D entsteht E7: E–Gis–H–D. Der erhöhte 7. Ton der Tonleiter ist dabei die Terz der Dominante und damit ihr Leitton.

Die Dominante tritt auch in Moll-Tonarten bevorzugt als Dur-Akkord auf. Deshalb unterscheiden sich die Dominantseptakkorde von C-Dur und c-Moll nicht: Beide lauten G–H–D–F. Bei der Auflösung bleibt die Regel gleich, nur der Schritt der Septime ist in Moll größer: Die Moll-Terz der Tonika liegt einen Ganzton unter der Septime, in a-Moll geht D zu C.

Kurz: 5. Stufe suchen, in Moll den 7. Ton erhöhen, Dur-Dreiklang plus kleine Septime schichten, Akkordsymbol aufschreiben.

Der Bass ist der tiefste Ton eines Akkords. In der Grundstellung liegt der Grundton im Bass. Dann kannst du die Töne in enger Lage, also so dicht wie möglich übereinander, als drei Terzen schichten: Terz über Terz über Terz.

Liegt ein anderer Akkordton im Bass, spricht man von einer Umkehrung. Der Dominantseptakkord hat eine Grundstellung und drei Umkehrungen: Beim Quintsextakkord (1. Umkehrung) liegt die Terz im Bass, beim Terzquartakkord (2. Umkehrung) die Quinte und beim Sekundakkord (3. Umkehrung) die Septime.

Die Namen zeigen, in welchen Intervallen zum Basston die beiden Töne stehen, die zusammen eine Sekunde bilden. In enger Lage liegen in jeder Umkehrung Septime und Grundton direkt nebeneinander, im Abstand einer Sekunde. Beim Quintsextakkord liegt die Septime eine Quinte und der Grundton eine Sexte über dem Bass. Beim Terzquartakkord liegt die Septime eine Terz und der Grundton eine Quarte darüber. Beim Sekundakkord ist die Septime selbst der Bass, und der Grundton liegt eine Sekunde darüber.

So bestimmst du die Stellung: Ordne die Töne zuerst zu Terzen und finde den Grundton. Dann schaust du, welcher Akkordton unten liegt. Beim Sekundakkord gilt die Regel aus der Auflösung: Die Septime im Bass fällt in die Terz der Tonika, deshalb folgt ein Sextakkord.