Blues-Schema: 12-Takt-Blues verstehen

Das Standard-Schema des Blues ist der 12-taktige Blues, auf Englisch „12-bar Blues“. Ein Takt ist ein kurzer Abschnitt der Musik, den du beim Spielen zählst, zum Beispiel „1, 2, 3, 4“. Ein Akkord besteht aus mehreren Tönen, die gleichzeitig klingen, zum Beispiel C, E und G.

Statt Akkordnamen schreibt man das Schema oft mit Stufen in römischen Zahlen: I heißt 1, IV heißt 4, V heißt 5. Die Stufe sagt, auf welchem Ton der Tonleiter ein Akkord steht. Eine Tonleiter ist die Reihe der Töne einer Tonart, zum Beispiel C-Dur: C, D, E, F, G, A, H, C. Im Deutschen heißt der Ton zwischen A und C „H“. Du zählst vom ersten Ton, dem Grundton, aus: C ist 1, F ist 4, G ist 5. In C-Dur gehört also zur Stufe I der Akkord C, zur Stufe IV der Akkord F und zur Stufe V der Akkord G.

So läuft das Schema ab: Auf vier Takte Stufe I folgen je zwei Takte Stufe IV und Stufe I, dann je ein Takt Stufe V und Stufe IV und zum Schluss wieder zwei Takte Stufe I. Als Akkordblatt (englisch „Chordsheet“) geschrieben: I | I | I | I | IV | IV | I | I | V | IV | I | I.

Der Text des Songs folgt dabei der Barform AAB. Die erste Textzeile dauert vier Takte (A). In den nächsten vier Takten wird derselbe Text noch einmal gesungen (noch einmal A), die Akkorde ändern sich aber: Jetzt beginnt die Zeile mit der Stufe IV. In den letzten vier Takten kommt eine neue, abschließende Textzeile (B). AAB beschreibt also den Text, nicht die Akkorde.

Eine Abwandlung ist ausdrücklich erlaubt: Im drittletzten Takt, also in Takt 10, kann statt der Stufe IV auch die Stufe V gespielt werden. Außerdem gibt es neben der zwölftaktigen Standardform sehr viele weitere Bluesschemata, zum Beispiel ein 8-Takt-Blues-Schema. In dieser Lektion lernst du die zwölftaktige Standardform.

Die drei Stufen I, IV und V haben eigene Namen. Diese Namen benutzt die Funktionstheorie. Das ist eine Lehre, die beschreibt, welche Aufgabe (Funktion) ein Akkord in einem Musikstück hat. In der Funktionstheorie gilt der Dreiklang auf der ersten Stufe einer Tonart als Tonika. Ein Dreiklang ist ein Akkord aus drei Tönen, zum Beispiel C–E–G.

Zur Tonika kommen zwei weitere Hauptfunktionen: die Subdominante auf der 4. Stufe und die Dominante auf der 5. Stufe. In C-Dur sind das: Tonika C, Subdominante F, Dominante G.

In der Musiklehre beschreibt man die Wirkung so: Die Tonika wirkt ruhig, wie ein Zuhause, zu dem die Musik zurückkehrt. Die Subdominante führt von diesem Zuhause weg. Die Dominante klingt gespannt und drängt zurück zur Tonika. Probiere es am Klavier aus: Spiele den Akkord C, dann G, und hör, ob du danach wieder C erwartest.

Die Funktionstheorie kürzt die Funktionen mit Buchstaben ab: T für Tonika, S für Subdominante, D für Dominante. Dur und Moll sind zwei Arten von Tonarten. Dur-Funktionen bekommen Großbuchstaben, Moll-Funktionen Kleinbuchstaben.

Im Blues-Schema steht die Tonika am Anfang (Takt 1 bis 4) und am Ende (Takt 11 und 12). In der Schlusszeile kommt erst die Dominante (Takt 9), dann die Subdominante (Takt 10) und dann wieder die Tonika.

Weil das Schema mit Stufen geschrieben ist, kannst du es in eine andere Tonart übertragen. Das nennt man auch transponieren. Du brauchst dafür die Tonleiter der neuen Tonart und zählst ihre Töne ab.

Die G-Dur-Tonleiter lautet: G, A, H, C, D, E, Fis, G. Fis ist das erhöhte F, am Klavier die schwarze Taste rechts neben F. Zähle ab G, und G selbst ist schon 1: G ist 1, A ist 2, H ist 3, C ist 4, D ist 5. In G-Dur gilt also: Stufe I ist G, Stufe IV ist C, Stufe V ist D. Verwechsle das nicht mit den Tönen des G-Dur-Dreiklangs G, H und D: H ist nur der 3. Ton der Tonleiter.

Wird im 2. Takt statt der Tonika die Subdominante gespielt, spricht man von einem Quick Change (englisch, etwa „schneller Wechsel“). Der Anfang lautet dann I | IV | I | I.

Der Turnaround (englisch, etwa „Wende“) kündigt das Ende des Blues-Schemas an und führt über Melodie und Rhythmus zum Anfang des Schemas zurück. Er kann 1-taktig oder 2-taktig gespielt werden. Bei einem 2-taktigen Turnaround wird häufig in Takt 12 die Dominante statt der Tonika gespielt; das Ende lautet dann … | I | V. Das passt zur Wirkung aus dem letzten Abschnitt: Die Dominante drängt zur Tonika, und mit der Tonika beginnt in Takt 1 die nächste Runde.

Eine Begleitung ist der Teil der Musik, der Gesang oder Melodie stützt, zum Beispiel Akkorde auf Gitarre oder Klavier. Eine einfache Bluesbegleitung planst du in vier Schritten.

Erstens wählst du eine Tonart und bestimmst die Akkorde der Stufen I, IV und V. Zweitens schreibst du alle 12 Takte als Akkordblatt auf. Drittens entscheidest du, ob du eine Abwandlung einbaust: einen Quick Change in Takt 2, die Dominante statt der Subdominante in Takt 10 oder die Dominante in Takt 12 als Teil eines Turnarounds. Viertens legst du fest, wie du die Akkorde anschlägst, zum Beispiel einmal auf jeden Zählschlag „1, 2, 3, 4“ eines Takts.

Zu einem Plan gehört eine Begründung. Du kannst zum Beispiel sagen: Die 12 Takte bilden drei Zeilen zu je vier Takten. Der Text folgt der Form AAB: Die erste Textzeile wird in Takt 5 bis 8 wiederholt, aber mit anderen Akkorden (IV | IV | I | I). In Takt 11 kehrt die Tonika zurück, der ruhige Akkord. Spielst du in Takt 12 die Dominante, führt sie zurück zum Anfang, und das Schema kann von vorn beginnen. Spielst du in Takt 12 die Tonika wie im Standard-Schema, klingt der Schluss ruhig.

Wenn ihr in einer Gruppe spielt, sprecht vorher ab, welche Abwandlungen ihr nehmt. Sonst spielt einer in Takt 2 die Stufe IV und ein anderer die Stufe I.