Stimmführung: Akkorde sicher verbinden

Im vierstimmigen Satz klingen vier Stimmen zusammen: Sopran (die höchste), Alt, Tenor und Bass (die tiefste). Sopran und Bass heißen Außenstimmen. Die Töne heißen im Deutschen c, d, e, f, g, a, h; das b liegt zwischen a und h. Erhöhst du einen Ton um einen Halbton, hängst du „is“ an, zum Beispiel fis oder cis. Striche geben die Lage an: c′ ist das c in der Mitte der Klaviatur, c″ liegt eine Oktave höher, das kleine c ohne Strich eine Oktave tiefer. Großbuchstaben wie G oder B liegen noch eine Oktave unter den Kleinbuchstaben ohne Strich.

Den Abstand zweier Töne nennt man Intervall. Du zählst die Stufen mit beiden Randtönen: Von c bis e sind es c, d, e, also drei Stufen, eine Terz. Vier Stufen sind eine Quarte, fünf eine Quinte, sechs eine Sexte, acht eine Oktave. Mit Quinte ist in dieser Lektion die reine Quinte aus sieben Halbtönen gemeint, etwa c–g oder d–a. Ein Schritt zum Nachbarton heißt Sekundschritt: entweder ein Halbton wie h–c oder e–f oder ein Ganzton (zwei Halbtöne) wie c–d. Ist ein Abstand um eine oder mehrere Oktaven größer, zählt er in dieser Lektion wie das kleinere Intervall: Auch c und g′ bilden eine Quinte, B und b′ eine Oktave.

Die Kontrapunktlehre, also die Lehre, wie man Stimmen gegeneinander setzt, nennt das Richtungsverhältnis zweier Stimmen Bewegung. Bei der geraden Bewegung gehen beide Stimmen gleichzeitig aufwärts oder gleichzeitig abwärts. Bei der Gegenbewegung bewegt sich eine Stimme aufwärts, die andere abwärts. Bei der Seitenbewegung bewegt sich eine Stimme, die andere bleibt auf ihrem Ton liegen oder wiederholt ihn. Die Parallelbewegung ist ein Sonderfall der geraden Bewegung: Die Stimmen gehen in dieselbe Richtung und behalten dabei den gleichen Abstand, zum Beispiel Terz auf Terz.

In der Fachliteratur ist man sich weitgehend einig, dass es drei Grundarten gibt: gerade Bewegung, Gegenbewegung und Seitenbewegung. Die Wörter werden aber nicht einheitlich benutzt. Manche Autoren nennen jede Bewegung in gleicher Richtung Parallelbewegung. Diese Lektion verwendet gerade Bewegung als Oberbegriff und Parallelbewegung für den Fall mit gleichem Abstand.

Bei vier Stimmen bildet jede Stimme mit jeder anderen ein Paar, das sind sechs Paare. Beim Wechsel zwischen zwei Akkorden kann deshalb ein Paar in Gegenbewegung gehen, während ein anderes in gerader Bewegung läuft. Du bestimmst die Bewegung also jeweils für zwei Stimmen.

Ein Dreiklang besteht aus einem Grundton und der Terz und Quinte darüber. Der Grundton gibt dem Akkord den Namen: C-Dur besteht aus c, e und g. Weil es vier Stimmen, aber nur drei verschiedene Töne gibt, kommt ein Ton doppelt vor; in den richtig geführten Beispielen dieser Lektion ist es der Grundton.

Eine Kadenz ist eine Folge von Akkorden, die eine Tonart festigt und zu einem Schluss führt. Die vollständige Kadenz hat die Stufen I–IV–V–I. Die römischen Zahlen sagen, auf welchem Ton der Tonleiter der Akkord steht. Nach ihrer Rolle in der Tonart, ihrer Funktion, heißen die Akkorde Tonika (T, der Grundakkord), Subdominante (S) und Dominante (D): T–S–D–T. In C-Dur sind das C-Dur, F-Dur, G-Dur und wieder C-Dur. Seit dem Musiktheoretiker Hugo Riemann (1849–1919) ist diese Folge Ausgangspunkt zahlreicher, vor allem deutscher Harmonielehren.

Für die Verbindung zweier Akkorde lernst du hier zwei Faustregeln des traditionellen vierstimmigen Satzes. In den Akkordverbindungen dieser Lektion geht der Bass jeweils zum Grundton des neuen Akkords; die Faustregeln gelten für die drei oberen Stimmen. Erstens: Ein Ton, der in beiden Akkorden vorkommt, bleibt in einer der oberen Stimmen liegen. Zweitens: Die übrigen oberen Stimmen gehen auf dem kürzesten Weg zum nächstliegenden Ton des neuen Akkords. Haben zwei Akkorde keinen gemeinsamen Ton, wie F-Dur und G-Dur, hat Gegenbewegung Vorrang: Steigt der Bass, gehen die drei oberen Stimmen abwärts zum nächstliegenden tieferen Akkordton, auch wenn eine Stimme dafür eine Terz springt. Sonst entstehen leicht Quint- oder Oktavparallelen mit dem Bass: Zwei Stimmen gehen dann in gleicher Richtung von einer Quinte in eine Quinte oder von einer Oktave in eine Oktave. Warum das als Fehler gilt, erfährst du im nächsten Abschnitt.

Schon in der frühen Kontrapunktlehre, die ab dem 14. Jahrhundert überliefert ist, werden besonders empfohlen: Fortschreitungen zur nächstgelegenen Konsonanz (einem wohlklingenden Zusammenklang), Gegenbewegung und Sekundschritte. Es sind Empfehlungen: Zur Abwechslung kann man häufig mindestens eine davon nicht befolgen.

Der Leitton liegt einen Halbton unter dem Grundton der Tonika; in C-Dur ist es das h, ein Ton der Dominante G-Dur. Eine wichtige Stimmführungsregel besagt, dass ein Leitton mit einem Halbtonschritt nach oben aufgelöst wird. In einer C-Dur-Kadenz muss das h deshalb in den Grundton der Tonika geführt werden, also zum c.

Im traditionellen vierstimmigen Satz gelten Quintparallelen und Oktavparallelen als Fehler: Zwei Stimmen gehen in gleicher Richtung von einer Quinte in die nächste Quinte oder von einer Oktave in die nächste Oktave. Man nennt sie auch offene Parallelen. Schon ein Lehrtext um 1330, der dem Gelehrten Johannes de Muris zugeschrieben wird, verlangt, dass vollkommene Konsonanzen nicht parallel geführt werden; zu diesen besonders reinen Zusammenklängen zählen Quinte und Oktave.

Grund für das „Verbot“ war ursprünglich, ähnlich wie bei Oktavparallelen, der besonders hohe Verschmelzungsgrad der Quinte: Ihre beiden Töne klingen fast wie ein einziger Klang, sodass die Eigenständigkeit der Stimmen verloren zu gehen droht. Wie man Quintparallelen bewertet und wie oft man sie verwendet, hat sich über lange Zeit äußerst stark gewandelt. Die Regel gehört also zum traditionellen Satz und nicht zu jeder Musik.

Daneben gibt es verdeckte Quintparallelen: Beide Stimmen laufen in gemeinsamer Auf- oder Abwärtsbewegung in eine Quinte hinein, vorher standen sie in einem anderen Abstand. Eine Ausnahme liegt zum Beispiel vor, wenn die obere der beiden Stimmen dabei einen Ganzton- oder Halbtonschritt macht. Erlaubt sind sie ebenfalls, wenn man sie braucht, um ein Stück mit einem vollständigen Akkord auf einer Fermate (einem Haltezeichen) zu beenden. Der Lehrtext um 1330 regelt Ähnliches allgemeiner: Wird eine vollkommene Konsonanz in gerader Bewegung erreicht, muss eine Stimme dabei einen Sekundschritt machen.

So gehst du vor: Bestimme für jedes der sechs Stimmenpaare den Abstand vor und nach dem Akkordwechsel. Gehen beide Stimmen in dieselbe Richtung von einer Quinte in eine Quinte oder von einer Oktave in eine Oktave, liegt eine offene Parallele vor. Laufen sie gemeinsam in eine Quinte hinein, prüfe, ob die obere Stimme springt. Zur Verbesserung lässt du einen gemeinsamen Ton liegen oder führst eine Stimme in Gegenbewegung. Danach prüfst du alle Paare noch einmal, denn eine Änderung kann ein neues Problem erzeugen.