Trugschluss in der Musik: V–VI verstehen

Viele Musikstücke und Abschnitte enden mit einer Kadenz. So heißt eine Folge von Akkorden, die einen Schluss bildet. Ein Akkord ist ein Zusammenklang aus mehreren Tönen. Der Ruheakkord einer Tonart heißt Tonika. In C-Dur ist das der C-Dur-Akkord. Der Akkord, der stark zur Tonika drängt, heißt Dominante. Er ist auf dem 5. Ton der Tonleiter aufgebaut, in C-Dur also G-Dur.

Musiker zählen die Töne einer Tonleiter vom Grundton aus durch und schreiben die Zahl als römische Ziffer. Ein Akkord auf dem 5. Ton heißt V. Stufe, die Tonika ist die I. Stufe. Folgt auf die Dominante die Tonika (V–I), entsteht ein Ganzschluss: Es klingt fertig. Endet ein Abschnitt dagegen auf der Dominante, spricht man von einem Halbschluss: Es klingt offen.

Beim Trugschluss wartet dein Ohr nach der Dominante auf die Tonika. Doch es kommt ein anderer Klang. Das Ohr wird um den erwarteten Schluss „betrogen“. Der endgültige Schluss wird so aufgeschoben, und die Musik geht weiter. Man spricht deshalb auch von einer „Trugfortführung“.

Im heutigen Sprachgebrauch meint man mit Trugschluss häufig einen engeren Fall: Die Dominante führt zum Dreiklang der VI. Stufe statt zur Tonika. Ein Dreiklang ist ein Akkord aus drei Tönen. Beide Akkorde stehen dabei in Grundstellung, das heißt: Ihr Grundton ist der tiefste Ton. In C-Dur folgt also auf G-Dur nicht C-Dur, sondern a-Moll. Als Stufen geschrieben: V–VI. Im weiteren Sinn können auch andere Klänge die Tonika ersetzen. Der Fachbegriff lässt sich ab dem späten 18. Jahrhundert nachweisen.

Die Funktionstheorie ist eine Art, Akkorde zu benennen. Sie fragt: Welche Aufgabe hat ein Akkord in seiner Tonart? Jede Aufgabe bekommt ein Zeichen: T steht für Tonika, D für Dominante. Ein großer Buchstabe zeigt einen Durakkord, ein kleiner einen Mollakkord. Die Tonika von c-Moll schreibt man also t. Bei zwei Buchstaben zeigt der erste, welche Hauptfunktion vertreten wird. Der zweite zeigt, ob der Akkord selbst Dur (groß) oder Moll (klein) ist.

Beim Trugschluss führt die Dominante nicht in die Tonika, sondern in einen Tonikavertreter. Das ist ein Akkord, der an der Stelle der Tonika steht. In Dur ist das die Tonikaparallele (Tp). In C-Dur lautet die Folge: C-Dur (T) – G-Dur (D) – a-Moll (Tp). a-Moll ist die Paralleltonart von C-Dur: Beide Tonleitern haben dieselben Töne. Der Akkord a-Moll (a, c, e) hat zwei Töne mit C-Dur (c, e, g) gemeinsam.

In Moll ist der Zielakkord der Tonikagegenklang (tG). In c-Moll lautet die Folge: c-Moll (t) – G-Dur (D) – As-Dur (tG). As-Dur besteht aus as, c und es. Er hat zwei Töne mit c-Moll (c, es, g) gemeinsam. Beachte: Beim Trugschluss in Dur ist der Zielakkord ein Mollakkord, in Moll ein Durakkord. Die Dominante ist auch in Moll meist ein Durakkord, hier G-Dur.

Ein Sonderfall heißt Varianttrugschluss. Dabei stammt der Zielakkord eines Dur-Trugschlusses aus der Molltonart mit demselben Grundton. In C-Dur folgt dann auf G-Dur der Akkord As-Dur aus c-Moll, bezeichnet als tG.

Zuerst ein paar Begriffe. Ein Halbton ist der kleinste Schritt zwischen zwei Tönen, etwa von h nach c oder von e nach f. Zwei Halbtöne ergeben einen Ganzton, etwa von g nach a. Einen Schritt zum Nachbarton in der Tonleiter nennt man Sekunde. Ein Dreiklang in Grundstellung besteht aus Grundton, Terz und Quinte. In a-Moll (a, c, e) ist a der Grundton, c die Terz und e die Quinte.

Der Leitton ist der 7. Ton einer Tonleiter. Er liegt einen Halbton unter dem Grundton der Tonart und strebt nach oben. In C-Dur ist das h. In Moll erhöht man den 7. Ton meist um einen Halbton, damit es auch dort einen Leitton gibt: In a-Moll ist das gis, in c-Moll h.

Schau dir zuerst den Ganzschluss G-Dur → C-Dur an. Der Leitton h steigt nach c. Eine zweite Oberstimme geht von d abwärts nach c. Oberstimmen nennt man hier die Stimmen über dem Bass. Der Bass springt von g zum Grundton c, also eine Quinte abwärts oder eine Quarte aufwärts.

Beim Trugschluss G-Dur → a-Moll bleiben die beiden Oberstimmen gleich: h geht nach c, d geht nach c. Für die Abweichung ist allein der Bass verantwortlich. Er steigt eine Sekunde von g nach a. Dadurch erklingt c zweimal. Vom Bass aus gesehen ist c die Terz von a-Moll: Die Terz ist verdoppelt.

Warum geht die zweite Oberstimme nicht von d nach e hinauf? Dann bildeten Bass und diese Stimme zweimal hintereinander eine Quinte: erst g–d, dann a–e. So eine Bewegung heißt Quintparallele. In der Satzlehre für diese Musik vermeidet man Quintparallelen.

Wie groß der Schritt im Bass ist, hängt vom Tongeschlecht ab. Beim Trugschluss zur Tonikaparallele in Dur steigt der Bass einen Ganzton, in C-Dur von g nach a. Beim Trugschluss zum Tonikagegenklang in Moll steigt er einen Halbton, in c-Moll von g nach as. Auch dort steigt der Leitton h nach c, und c ist die Terz von As-Dur.

Eine typische Kadenz besteht aus vier Akkorden: Tonika (I), Subdominante (IV), Dominante (V) und wieder Tonika (I). Die Subdominante ist der Akkord auf dem 4. Ton der Tonleiter. In C-Dur heißt die Folge C-Dur – F-Dur – G-Dur – C-Dur. In der Funktionstheorie schreibt man T – S – D – T. In Moll werden Tonika und Subdominante Mollakkorde, darum schreibt man dort t – s – D – t.

Setzt du statt der letzten Tonika die VI. Stufe ein, wird daraus ein Trugschluss: I – IV – V – VI. In C-Dur klingt das als C-Dur – F-Dur – G-Dur – a-Moll, in Funktionen T – S – D – Tp. Der Schluss ist damit aufgeschoben, die Musik geht weiter. Eine mögliche Fortsetzung ist noch einmal S – D – T. Dann endet der Abschnitt mit einem Ganzschluss.

So gehst du bei einer Analyse vor. Erstens: Bestimme die Tonart und ihre Tonika. Zweitens: Schreibe zu jedem Akkord seine Stufe. Drittens: Suche die Stelle V–VI. Viertens: Gib dem Zielakkord sein Zeichen, Tp in Dur und tG in Moll. Fünftens: Prüfe den Bass. Steigt er dort eine Sekunde?

Beim Ergänzen gilt: Soll nach der Dominante ein Trugschluss stehen, setzt du den Akkord der VI. Stufe ein. In Dur ist das ein Mollakkord, in Moll ein Durakkord.